給新銳藝術家第一次展覽建議及分享

剛開始第一次展覽一定是有點期待與緊張的

到底該如何準備及方向?

初展及聯覽展

當第一次展覽時絕不是展出這二個月最新的畫作通常是最近這二年~三年的累積作品而不是接到一個展覽邀請開始緊張都要畫新作才去想要畫什麼好呢?這樣的作品通常趕出來會看不到藝術家底蘊及積累的連貫性想法及對事件物品的思考性及藝術研究。

明白地來說就是會看到過程及時間性的作品。

新人通常都覺得不夠好想在短期再畫新的系列比比皆是,趕出來的作品會有迷失最後也一直覺的時間不夠。

 

目前分五個部分

關於介紹自己部份的整理文字

寫好個人自我介紹自我介紹的方向

藝術歷程對於藝術的看法,題材對內心的影響及啟蒙都很容易入手介紹。

關於作品也一一定要寫創作想法題材及自己的題材影影響及生命中的感受

通稱展歷也要例出來。

作品的整理題材統一分類不要變成什錦菜各種類型都想有,要去思考自己的特色在那兒?展現出來才是而不是證明自己什麼都會畫都很厲害。

張數的確定再進一步整理及文字文案的提升改進。

不適合擺的作品及很不搭的不要硬擺就算自己好愛也不硬畫硬要表現,要以協調一致性為主。

(厲害跟很會不是自己給的評價畢竟藝術還是要看獨特性及特長。)

展場跟聯展的評估

展場的大小及調性不同作品大小也不同,跟一同聯展人作品風格也須了解一下

可否需展卡?宣傳如何分配?場地費的分配出資人力的配置茶會日等安排。

開幕的致持詞準備及導覽提出重點不要從小講到大會讓人很疲憊。

畫展就是要聽作品相關內容時間自介五分鐘為佳,作品另外介紹及導覽互動分享可以看分配時間及彈性安排有導覽還是比較好畢竟準備這麼久還是要介紹比較好,若有策展人可以討論是最好。

介紹什麼?材質創作啟發及過程或特別的事及創作感受發生都是很好發揮的。

關於售價

售價不宜太高基本是有一定的行情及概況若是主要訴求是公益義賣拍賣會則另一件事。

可參考作者高素寬另一篇文章。

只呈現過去這二年即可而不是想呈現自己的未來樣子

過去即現在所有的故事都不會憑空出現

過去積累可以反映到現在及未來的連結。第一次辦展覽的

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留白是中国藝術作品創作中常用的一種手法,指書畫藝術創作中為使整個作品畫面、章法更为協調精美而有意留下相應的空白,留有想象的空间。

空白,是「創造」出來的!要留下空間

在中西畫中我們的概念是一樣的不能畫得太滿太滿則有窒息感

通常西畫的白不一定是"真白"它有可能是單色表現飽和的隨意性的塗鴉式為畫完未都算是留白的一種表現。

國畫中淺顯看到的是真的是白色空間只畫要畫得"需要畫的"

後來也有發顯出渲染黑白灰的表現最後也有當代水墨抽象水墨等。總之水墨變得非常豐富表現

西畫中傳統中常常也會畫滿滿

留白概念成為一種思想一種意境

圖網路

「高素寬油畫」的圖片搜尋結果

傳統表現油畫結構 簡淑美作品

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油畫留白表現之一高素寬油畫創作繁花散盡系列

 

留白就是在作品中留下相應的空白。
  

比如畫需要留白方寸之地亦顯天地之寬。南宋馬遠的《寒江獨釣圖》,只見一幅畫中,一只小舟,

一個渔翁在垂釣,整幅畫中没有一絲水,而讓人感到烟波浩渺,

满幅皆水。予人以想象之餘地,如此以無勝有的留白藝術,具有审美價值。
  


  

  

留白是一種智慧,也是一種境界。

也讓觀者有許多想像空間紓壓耐看的魔力。

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藝術家的價格該調整?

目前台灣藝術家的價格都相當混亂

這幾天翻開幾家藝術家行情表網路都搜尋的到,實著嚇一跳許多藝術家調漲實在高得離譜

指的是毫無知名度藝術家也幾乎無藝術活動的藝術家也一直再調漲?當然是一些有認識幾年也了解這些藝術家情況的。

我們必須知道明白一件事藝術家不是活得越久畫齡就需調高價格藝術家年齡相仿相識再一起也會有調整效應影響,就是A漲價了B也漲了我也得漲

不然資料會不好看或顯得自己行情越來越不好或想讓藏家覺得我之前買的藝術家是有增值的,等於是買對人了都年年有漲

這是比股票還厲害包漲的!如果是好賣好漲說真的大家都要去當藝術家了是穩賺不賠?

調漲是有依據的有道理的如何的依據?

不是藝術家高興喊爽,調得太高其實會暴露自己的藝術狂妄及不足,並不會讓人尊重。

簡單的依據

1藉由收藏作品銷售熱銷指標例;每次都搶購一通完售成績太好。

2藉由畫作收藏典藏指標例國家美術館典藏

3藏家已將作品送拍國際拍賣公司且沒有流標

4得不完的重要獎項

5媒體炒作事件之爆紅到可以家喻戶曉

6讓自己在國內外成名

該如何適時調整?

可以以五年為階段性觀察市場,若要漲幅也不宜跳太高太快。

調漲是危險的美麗糖衣,披著美麗的價格藏家會卻步藏家會變少,有可能就停止自己銷售作品了也就是說作品都賣不掉

藏家能選擇的藝術家很多台灣的藝術家也非常多市場風格藏家有很多的選擇的。

因調漲價格賣不出去,自己也搞不清楚情況,會直接懷疑是不是景氣太差?反而沒有想到自己調漲不是會賣得越好其時是斷送藏家之路。

藝術家需要的是市場,需要會掏錢的藏家支持你的藝術理想~

 

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風和日美秋風微微
努力創作中,新的系列都會曬太陽一下吸收正能量,小陽台花兒們努力長出小花苞待綻放
頂樓的夏日烈陽都會把植物曬傷了
藝術家總有一雙隱形的翅膀努力地去飛,去響往的地方飛。
或許經過了春夏秋冬就算土地已經荒蕪但我卻耕種一畝心中雜草花園是那樣燦爛的與世無爭。

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陽光下色彩特別迷人

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關於素人藝術家的經營及價格該如何制訂?

 

素人顧名思義就是沒有受學院訓練的及非美術科班都藝術有興趣而創作的人

拋開這個區別基本本質是一樣

首先我們先理解什麼是藝術家為什麼可以稱藝術家?

藝術家是一個職業但如何斷定已經是一份職業?我們可以藉由數據來判斷有產量的作品須賴以藝術活動做藝術家的為收入者。

藝術家就是需有產值就是工作產值,我們可以以一個創作數據一個月有四周一年有48週止(一週創作一幅作品而言可以以這樣產量為方向)。如果你累計創作50年就會達到2400張作品上下

(畢卡索在大約75年(享年91歲)的創作生涯中完成了四萬五千多件作品)

莫內一生遺留了500件素描,2000多幅油畫

因本身不是學院出生所以創作會更自由一點,但多數來講很多也並無計畫也看不到自己的方向,多數的素人藝術創作者許多對自己的信心不夠或信心太多。

要知道自己不夠的地方在哪及不斷精進及找到特色

素人最大的特色是沒有包袱可是我往往見到的是自己自備帶了大包袱認為自己不是科班出生,素描不好寫實不強或沒有那個學歷自己很沒信心或感覺心虛的,也有不知那兒的狂妄自信狂也有。

藝術是人類的本能熱愛自己的選擇是重要的且相信自己並克服困難。

如果你無法戰勝困難表示妳不是那麼熱愛及那麼強烈,困難太容易抹掉你的夢想了表示那個夢想還不能撐起你的決心。

(筆者也經歷只有剩下13元都能生存下來)

人的選擇越多時離放棄及失敗是越近的越不容易堅持一件事。人的處境越無法選擇時,信念則會增加因只能往前走。

價格

因素人藝術家有的人是退休後選擇藝術創作,有的是邊工作邊畫畫,還有的是開公司的老闆.高級主管等或家庭主婦

或本來是藏家最後也創作畫畫也有。

要走到全職是有一定難度及心理條件,說餓死台灣還沒有聽過藝術家死於真餓死這個問題或其他有工作,餓死這件事及太多的困難是想出來的。

通常求的是能欣賞你的人能收藏畫作代表被肯定的力量也被鼓勵到!然而你努力的未必能得到正比。

最後容易因錢容易去衡量所努力的結果及價值所以也容易放棄這條路。

素人的價格可以依畫廊的標準都沒有問題,前提之下是作品要有到畫廊的"水準"通常畫廊選擇藝術家比較嚴謹是”藝術收藏”市場這點跟素人藝術家很不一樣畫廊跟旗下藝術家不是作身體健康的他們是要找藏家藏家有系統的收藏是最好的。

藝術家作品“系統的收藏”及推廣目前是沒有人作,台灣一般的畫廊展覽都是展藝術家新作發表且有時換到不同畫廊發表及代理而已。

價格總結台灣普遍八九成以此傳統計價方式

1.可以以總材料去推算加上作畫天數或總時數這是很明朗淺見。

例:畫五號畫布材料是1500”"累計工時”2天~3天約3000~4500NT

(創作時間是斷斷續續的走走停停的,可以用累計時數科學化數據化,跟藝術性多愛自己的畫無關,理性與感性要分開思考)

PS膠彩可能會再增加一些。

2用傳統號數計價可以從一號500~1200NT,例如10號畫布作品可以作落在5000~10000NT內都算合理也可以更低些或高些。

這樣的算法越大越貴也有非常多不合理之處,藏家多數不喜歡這樣的計價方式,

例如許多大畫布藝術家只有畫一點點的,例如有意境的畫,有境界感受的~這是賣想法的賣當代藝術的觀念表現。

最多是在抽象畫中比較多的問題存在越大的抽象畫是比較難賣的如果用傳統計價而言,既然是抽象就會建議用國外的計價方式用"件"張"為合理

藏家也比較能接受些,反映到的是抽象藝術家比較可以把畫賣出去白話文就是會有藏家及生存。

越大的畫越難賣其中最大原因,小畫相對便宜比較好流通及入手及收藏方便。

所以藝術家會自動打折扣越大折數越多。(7~9折都有)

如果素人藝術家開是訂的太高畫作是很難流通的,藏家會覺得不如去畫廊找新銳藝術家或再增資一點買一些真的知名的藝術家,文獻上可找的到的,而不是自己唬爛自誇出來的藝術家。(台灣的老王賣瓜藝術家很多)

真心的建議

給素人藝術家

認真創作累積作品找到自己風格,不要抄襲別人風格,不狂妄也不自卑。

給藏家

作足功課可以多多支持素人藝術家創作畢竟這是美的力量傳遞,很多的素人藝術家畫的也不輸科班藝術家,拋開投資藝術概念股多擁抱有熱愛藝術的夢想者。

無論是素人藝術家經營歷程或科班最後市場會決定你的價格,生存的白話文就是你的畫有銷售出去就是有藝術市場,沒有銷售出去表示市場接受度不高。

隨著搶手及藝術性供不應求藝術市場及歷史會決定你的價值價格。

歷史是永恆藝術品最好的裁判。

 

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